《浅谈综合材料在油画中的运用 》

摘 要:油画家在艺术创作中使用的材料,必然会对其技法、作品的形式产生效果,因此,在传统油画的基础上,该文探讨油画传统材料的局限以及综合材料在油画创作中的运用,有一定的现实意义。

关键词:综合材料; 油画; 油画媒介


油画家在艺术创作中使用的材料,必然会对其技法、作品的形式产生影响,因此,在传统油画的基础上,探讨油画传统材料的局限以及综合材料在油画创作中的运用,有一定的现实意义。


1. 油画的渊源与发展

油画的艺术产生于西方,并有着悠久的历史。油画从技术上而言是将颜料在油中磨碎,并用油作为颜料溶剂,再加入一定量的填充剂制作而成。用这种油性颜料绘制的画称为油画。这一画种的确立是由15 世纪尼德兰杰出的画家凡·爱克兄弟在革新“坦培拉”绘画材料的基础上完成了以胶为介质向以油为介质的转换。这是西方绘画史上的重要里程碑。油画的发明至今已有 500 多年的历史,在这 500 年间的发展中,油画艺术随着时代的变迁转换其精神内涵,大致经历了古典、现代、当代三个阶段。涵盖了 16 世纪文艺复兴运动,17 和 18世纪巴洛克和罗可可时代,19 世纪的新古典主义、浪漫主义、现实主义、印象主义以及 20 世纪初的各种艺术流派。在各个不同的历史发展阶段都涌现了许多杰出的具有划时代意义的大师和光耀千秋的杰作。在这漫长的历史进程中,西方的绘画大师运用其娴熟的绘画技巧从平面到深度空间,从具象绘画到抽象绘画,展示出一条多姿多彩的艺术长卷。那上面都深深镌刻、记录着人类不同时代的学问思想、情感、审美的演变。记录着画家们从自由王国到必然王国的精神演变过程,也深深记录着每个时期的画家对造型艺术诸要素的积极、大胆、充满热情的探索过程。同时,这些画家从观念到技法上都有了更多更新的尝试。


2. 传统油画媒介材料的局限性

油画发展至今,其脉络已经很清晰。所以油画应该具有两层涵义—广义和狭义。狭义是指从油画发明到 19 世纪印象派出现之前的这一历史时期的油画,在这一时期油画不仅是画种的名称,其更具有特定的学问内涵,油画与西方古典学问的同一性、合一性,是艺术模仿自然的“再现学说”的重要体现。就广义而论,油画只是一个画种、一种艺术表现媒材的概念。当代的油画状况充分体现了这一点。就狭义油画而言,更多是针对它的形式与题材,其实,艺术形式与媒介材料的关系两者是互为因果、密不可分。没有得心应手的材料媒介,形式语言的特色也无法形成,一个画家如果对他所应用的材料不熟悉、不挑剔是不可想象的。传统油画注重造型、色彩构成等基本问题,艺术“模仿自然”的再现学说是最好的体现。如古典时期的油画从材料技术上而言,是多层渲染画法,从内容上讲大多是具有主题性的、具有教化功能的宗教题材,绘画形式追求均衡对称的崇高庄严美。这几点从某种程度上说对画家个性的发展也产生了一定的束缚。从宏观上看,古典时期虽不乏有艺术个性的画家,但从整体看古典时期注重的不是画家的个性张扬,而是其作品真实可信度,只有真实可信,人们才能接受它。而广义油画作为一种艺术表现媒材的概念,其表现力大大增强的同时,仍然对创作有一定的束缚:编辑只能通过画笔,布面,用画,描的形式表现思想观念,手法仍现单一。在艺术创作中,观念、意识的最初产生似乎与所使用的媒材没有关系,但它最终需要灌注到作品上,依托作品来传达艺术家的感受。常常会由于媒材的限制作用,致使这种传达不能实现。于是出现两种情况可供选择:(1)通过转换媒材以适应艺术思想;(2)调整艺术思路来适应媒材的制约。第二种选择是痛苦而又无奈的,致使艺术家的创造力囿于媒材的制约。当今世界上有两种属性的绘画颇料,一种是油性颜料,一种是水性颜料。凡·爱克兄弟在油里加入天然树脂成功地解决了油的干燥问题。这成为油画的开端。材料的变化带来了技术与风格形式的变革。但这时的材料是隐藏在造型与色彩的背后的。随着社会的发展,艺术观念的不断更新带来了艺术形式的多样性和新型材料的不断发展。材料仅仅作为造型与色彩的技术载体已不能满足人们的审美需要了。它逐渐从二者之中分离出来,成为承载学问、精神与视觉的艺术主体。


3. 综合材料在油画中的运用

油画中综合材料技法是指以油画材料为主,多种媒介材料混合使用的技法。艺术家对油画的不满足,材料上的试验和探索成了油画产生活力的一个重要切入点。在中国已有越来越多的画家进行综合材料绘画的探索与尝试。在西方这种综合媒材、现成品的运用有艺术观念变革的因素,也有现代工业飞速发展导致了人的亲近自然、向往自然的本性复苏萌动的因素。媒介材料在现代艺术中开始从后台走向前台。它本身独特的表现力被发现、重视和利用,并开始被广泛地进行研究。材料作为一种艺术语言而独立存在。“综合材料’艺术在西方已是一种常见的艺术形式,它是采用混合材料,如: 各种油性、水性颜料、染料、矿物色、泥土、玻璃、钢铁、化学试剂等,各种材料都可以在绘画中运用,在西方这些媒材被称为MixedMedia, 即综合材料。20 世纪末我国许多艺术家在努力开掘作品内在意蕴的同时,越来越注重画面形式语言的探索和表现。富有生命力的材料在绘画中的运用,增强了画面形式构成的张力,它既是画面材质表现的一种诱发剂,同时又是活跃创造性思维的一种推动力,并且这一领域将会被继续拓展,从而对绘画形成更为深远的影响。

现今,不同领域的媒介材料都有更多更广的选择,许多艺术家早就在做着跨越不同艺术领域,或让材料取长补短,或贯通互用。一句话,“绘画走向综合”,在相当层面上已成为事实,其中当然也包括油画。20 世纪以来,从立体主义、达达主义到波普主义的一系列艺术运动,对推动艺术家创作观念的改变和综合材料的运用起到了极其重要的作用,材料在艺术作品中的主体性不断得到提高。也就是只要需要,各种材料都可以在绘画创作中运用。当然大家所说的在油画中运用综合材料主要也是指如何在创作中有意识地寻求表现方法上的多样结合。因为媒介材料的选择是服务于艺术形式的表达。材料的多样必然是使油画重现活力的力一法之一。材料的自由使用打破了许多概念,我想最终的结果是产生一个大绘画或自由绘画的概念。传统油画一统天下的局而已不复存在。现代主义将形式演绎到了极至,材料的介入给油画的发展带来了新的可能。材料介入艺术作品,其多样的材质特征丰富和加强了作品的表现力。

综合绘画创作中的材料语言除了它的形式意义与物质属性外,它还是艺术表现中极为重要的精神载体,同时又带有普遍社会意义和学问性质,它是艺术家通过想象,表达真情实感的手段。运用综合材料技法制作时,除颜料外,往往选择一些非绘画材料和非传统的绘画手段来加强视觉冲击力,各种不同材料之间会产生有趣的对比,有些材料本身还能够在构思上对表现绘画主题有所帮助,甚至材料本身就能够成为画面内涵的主题。“材料与表现在这里既是物质材料创造性应用,同时也是人文精神的表现,精神穿透材料,材料才具有生命”(周民江《解读材料—艺术家上作报告》)。如基弗 (An-selnKiefer) 是战后德国新一代艺术家的代表,他们痛苦地承载着历史的重负。基弗选用被腐蚀过的铅这种有着阴郁色调的废金属材料,表现战火烧过的大地、坠落的坛机、破败的废墟等,给人以强烈的视觉冲击和心灵震撼。将综合材料运用于艺术作品,不仅仅是以材质的特殊性加强艺术表现力,而且材料还承载着一定的精神内涵。基弗的艺术就是人类深层心灵活动与精神力量的体现。综合材料技法的创作并没有严格的步骤和技法规范限制,自由性比较大。同传统绘画相比,除了同样要注意造型、色彩构成等基本问题外,应该把握好多种材料的肌理效果,控制好刚柔、疏密、起伏、大小等因素的对比与统一,同时也可以采用各种特殊技法作画。材料的综合运用在不同艺术家、不同作品中呈具体地多样性。合理的综合运用材料,可以丰富和扩大绘画语言的表现力; 大大开发画家的创作潜能;创作性的发挥材料本身特征并融合绘画的多种表现手法,丰富画面的表现力。时代呼唤多元,呼唤个人独特的思维和理解时,大家更应给那些努力地在观念上和材料上不断尝试创新的富有活力和创造性的艺术工编辑更多的包容和支撑。



参考文献:

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